《寄生兽 生命的准则》
小优有强烈的求知欲和很强的学习能力。遇到问题时沉着冷静，分析决策时不被情绪所束缚。剧中的女性角色大多与小优相反，但这也能让观众从中吸取教训。事实上，主角泉新一如果没有小游的话，他会很茫然。幸运的是，他在山里无意间得到了婆婆的一些无心指点，才扭转了局面。作品并没有对人类与寄生兽的关系，以及两者作为毒药和清道夫的共同命运给出明确的结论。而是通过人物之口表达不同的观点，结局并不明朗。强行升华主题的关键是没有撕心裂肺的情节。
《妖精的旋律》
这是一部非常特别的动漫。其画风与所展现的血腥、暴力、丑陋的人性形成鲜明对比。它撕裂的不是个人，而是观众的心。也揭示了人性中与生俱来的善良。虽然没有什么新奇的内容，但是血腥场面不少。在其看似复杂的外壳下，故事内容、讨论的话题和叙事手法实际上更为传统。只是一种极端的呈现，但整体进展顺利，人物刻画细致，尤其是密集的煽情点控制得恰到好处，没有让人感觉夸张。确实能够触动观众，观看体验非常好。
《怪物》
这是一部整体水平较高的文艺动画作品。故事一开始的飞马博士就给人一种白塔里凯美和里美结合的感觉。观看时很容易产生共鸣。让人感觉珀伽索斯虽然拯救了魔鬼约翰，但这只是他作为医生的职责，而他“人命平等”的理念贯穿了整个故事。偶尔，人们会担心佩伽索斯为什么不开枪，但过了一段时间，他们就会明白，这就是佩伽索斯的性格。
《兽爪》
动画的亮度很低，对比度很高，具有那个时代的独特风格，线条简单，色彩单一。它的故事板非常激烈且富有表现力。狂野奔放的画风背后，剧情犹如古希腊戏剧。各种镜头时尚又酷炫。每集开头的一分钟小剧场在一定程度上让世界观变得更加立体。单元剧部分写得很好。巨侦探的剧情也很有趣。与很多其他食人族作品相比，这部动漫无论从理念还是表现上都明显更胜一筹。
《寒蝉鸣泣之时》
它的叙事结构比较老套，是保守派与新生代之间的政治博弈，但在当时，叙事视角还是新颖的。这部动漫的伟大之处就在于它采用了以倒下的人为第一视角的叙事方式。比如K1崩坏线中，观众真的会认为K1是受害者，饭团里真的藏着一根针。雷纳·何美音就是迫害者。很少有人能猜到K1在电话亭里割断了自己的喉咙。当真相揭晓时，人们会有一种恍然大悟的感觉。石隐的崩线给人一种小人的印象。
《地狱少女》
这部动漫的质量参差不齐，但总的来说，它确实很好地反映了社会焦虑。但其模式是比较固定的。几乎每集都是主角先遭遇不幸，然后发出请求。地狱少女出现并给出了娃娃。主角想要解开红绳，却犹豫了。受到更大的刺激后，他冲动地解开红绳，地狱少女从浴缸里出来。其团伙会用适当的方式恐吓罪人，但罪人却拒不悔改。最后，地狱少女出来说了句话，带着罪人过河去了地狱。当镜头转动时，主角又过上了平静的生活，感叹自己最终会下地狱。天哪，一集就结束了。
《玲音》
这部动漫并没有想象中那么晦涩难懂。这在三十年前看来是极其先进的，人们很喜欢lain和Alice之间的情感。它采用了意识流表达技术，对人脑与互联网的连接有着先进的构想。作为一部上世纪末的硬科幻作品，它为人类未来互联网世界的发展提供了大胆的设想。其本质是探讨虚拟与现实、身体与意识、记忆与虚无等问题。核心命题是什么是自我。对于记忆来说，它认为它不仅仅是信息的记录，还承载着过去并指向未来。这是生命存在的生动证明。
《心理测量者》
这是一部质量非常高的动漫，涉及到系统、正义、自由意志等，能够将思维深度推进到如此程度，并且把故事讲好，实属难得。槙岛和丁次之间的对手戏非常精彩。这两个人物是作品的灵魂，生动地展现了两种相互理解却又注定对立的灰色地带立场。朱的存在为他们的斗争提供了更高层次的观察和解释。她在情感上的拒绝和理智上的认可之间挣扎，却从未放弃主动追求和选择的机会。
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