01.降维打击

根据物理学的定义，二维是平面技术的一种，即左右、前后，没有上下；

三维是指平面二维系统加上方向矢量所组成的空间系统。在左右、前后的基础上，加上上下，形成三维空间。

也就是说，从理论上来说，纸片人所在的第二维度是一个二维平面，而我们所在的三个维度是一个三维空间，所以这个假设就诞生了：如果一个人被压土机压碎了，是不是就代表他成功进入了二维世界呢？

从各宗教的经典和传说中，我们也可以得出这样的结论：人死后可以脱离世俗，到达美好的世界，而不受痛苦。对于阿宅来说，这个世界无疑是二次元。

如果这两种说法靠谱的话，那么“压土机”就是一个双重防护的二维入口。

当然，作为重型工程机械，并不是所有人都有勇气趴在它的“铁蹄”下。为了寻找一个更靠谱、更舒服的二维入口，我决定去二次元。了解更多关于维度集中度最高的B站的信息。

B站确实是整个互联网第二好的平台。这里人才辈出，up主总能找到那些隐藏在现实角落里的二维入口。

顾名思义，它可能是一扇有点刺激的电梯门，打开和关闭时会带你进入第二个维度；

也可以是便利店的入口。只要你站着揉揉眼睛，一个美丽的白发姑娘就等着你来拯救；

但凡事都有例外。就像熊猫不是猫一样，第二维度的入口也不一定是门。它其实很小，小到只有头能伸进去；

如果说“压扁”是通往二维世界的唯一途径，那么火车的压力强度虽然略逊于压土机，但也足以让人进入二维世界世界；

第二维度是人类未知的世界，无底洞也是我们未知的世界。所有圆形的无底洞也可以视为二次元的入口；

当国内网友纠结二次元入口在哪里时，日本人也行动起来了。一档名为《二次元的入口在哪里？》的综艺节目，共37集，组织了一些行业相关人士潜入秋野。在CM当时的东京国际展览中心、ASL会场等地，在热情的人群中发现了入口的影子。

本期节目曾前往作家松本零二的故乡福冈县北九州市《银河铁道999》，希望能在这里找到二次元的入口。

由于“漫画家之乡”的称号给北九州市带来了巨大的经济效益，当地政府也在这里举办了漫画展，还会在街道的各个角落建造一些与《银河铁道999》相关的铜像作为经典。吸引粉丝前来打卡。

二维事物融入三维世界的能力，确实是“二次元的入口”。不过，这与人们想象中的二维世界还是有些不同的；

为此，节目还将邀请竹内淳子、铃村健一、上坂堇等知名声优，探讨配音内幕，从另一个角度理解二次元。

当然，本集找到的最接近正确答案的条目是2014年首次举办的“AnimeJapan”。这次展览是由日本动画协会、动画公司和地方政府支持的大型活动。可以说是日本最权威的动漫展。

在这里，动漫企业将展示自己的新制作技术和新作品信息，也会与其他企业交流合作，探讨未来发展方向；动画爱好者也可以参与其中，体验动画制作过程，并与其他爱好者交流。

无论从创作者还是粉丝的角度来看，AnimeJapan都可以称得上是二次元气息最浓厚的地方。在这档节目中，主持人体验了当时刚刚进入大众视野的VR技术，体验了“进入二维世界”的感觉。

遗憾的是，虽然VR眼镜一戴上就没人爱了，但一旦摘下眼镜，老婆就不在了。看来连AnimeJapan都无法实现宅男们去二次元的梦想了。

好了，玩笑结束了，是时候认真起来了。由于二次元是在创作者手中诞生的，而且很多创作者也会取材于现实中的场景，可见那些虚构作品的拍摄地点其实就是所谓的二次元入口。

虽然在这里你不一定能见到纸人，但你还是可以轻松实现像纸人一样呼吸、看一样风景这样的小事。

毕竟“圣地之旅”的方法才是最靠谱的。以现实的视角浏览动画中的场景，回忆动画中的各种故事，感受角色的情感，最终实现一种“跨次元”的方法。 “经验。

无论是热门旅游景点镰仓江之电，还是位于城市一角、面积仅十平方米的单间网吧，都可能是某部动画的拍摄地。驻足于此的人可能会被某部动画的情节和情节所吸引。我被某个角色的所作所为所感动。

随着动漫受众规模的不断扩大，越来越多的地方政府也意识到动漫所蕴含的商机。有的在动画播出后与他们合作推出各种联动产品，将动画元素融入城市的各个角落；

有的会直接与动漫公司合作推出以旅游宣传为主的广告动画，直接在剧情中插入旅游广告。

自此，朝圣圣地成为动漫爱好者门槛最低的跨次元之路。

02.从圣地“进入”二次元

二次元入口的最高境界无疑是那些能以假乱真的图片。要达到这个水平，动画公司必须有经验丰富的创作者，用原画还原真实场景的每一个细节。要说这方面经验最成熟的动画公司，京阿尼一定榜上有名。

这家动画制作公司擅长将现实场景融入到动画中，或者反过来，在作品中体现自己的场景和故事。例如，在动画《幸运星》中，京阿尼在作品中抱怨其动画工作室的建筑非常普通。

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这种二次元与三次元的结合，很容易让人萌生出“二次元入口”的想法，通过实地造访，游客会产生“角色其实正在自己的身边”、“自己和角色有着同样经历”的共鸣，在意识层面上，实现了从取景地中“进入”到二次元世界的目的。
而根据题材的不同，京阿尼也不断地改变着自己的创作风格，从《轻音少女》开始，这家动画制作公司就开始了着魔一般的还原之路。
《轻音少女》的取景地之一为日本的丰乡小学，该小学修建于1937年，由于设计者为美国建筑家沃利斯，大半世纪的历史沉淀仿佛让建筑内的时间流动变慢，非常符合动画那休闲、慢悠悠的格调；而各种特色的框架也为这所学校增添了不少文化价值。
种种的因素让丰乡小学成功被京阿尼选为动画的取景地，而在公司的精致打磨和还原之下，这所学校有被赋予了另一层价值—旅游价值。《轻音少女》的成功不仅体现在它对业界的重要影响，还带动了旅游经济。
粉丝们因动画中的细致还原而对这所学校产生了浓厚的兴趣，纷纷到此打卡留念。京阿尼从外部建筑的样式、内部建筑的布局，再到楼梯扶手的装饰这样的细节，都做到了近百分之百的还原。
除了《轻音少女》以外，京阿尼的另一部作品《吹响！上低音号》也在风景的还原上有了质的突破。《上低音号》的主要取景地位京阿尼总部所在宇治市。
宇治作为日本平安贵族的别墅地，也是古代战争的舞台，几乎每个角落都铭刻着历史；而在这个古老的城市里，京阿尼用一群高中生的奋斗逆袭的故事，为其注入新的生机。
除了“还原”这项基本的工作，京阿尼还结合了实际的光线变化、特有的美术风格和角色的心境，为风景添加一层特殊的“滤镜”，使其显露真实的同时，也展现出动画特有的“美”。
例如在宇治大吉山的瞭望台只是一个能够观望到整座城市、平平无奇的瞭望台，但因为在动画中，久美子与丽奈曾在这里展现出细腻的情感并在夜景中合奏一首乐曲后，此地变成为动画爱好者心目中的圣地。
除了剧情引人注目以外，这一幕的背景细节也被拉满：蓝色的色调营造了大吉山宁静的氛围，与在城市的另一边正举行着的热闹祭典形成鲜明对比，大光圈的虚化虽将观众的视角集中在人物身上，却没有忽略城市夜景的还原，从光斑的变动中我们依旧清楚哪里是建筑，哪里是道路。
而在这一幕之前，动画也细致描写了两人爬山的过程，以至于粉丝到实地进行圣地巡礼的时候，能够清楚得知登山的路线，并在这一过程中获得与角色相同的感想或从反面衬托角色。
在取景于现实风景的《京吹》，这样的既写实、又衬托剧情与角色的镜头还有很多，它们无一不展现了京阿尼对背景打磨的细致态度，让粉丝们在前往取景地实地造访的过程中，“进入”到二次元的世界。
正是京阿尼的取景和还原，让丰乡那所本因历史问题而即将推倒重建的学校，成为当地最知名的旅游景点；也让历史文化浓厚的宇治市焕发出青春的活力。
动画的取景令原本或是陷入某种困窘的景点通过另一种形式的展现，最终变成粉丝心目中最完美的二次元入口。
如果说京阿尼是将“取景”作为二次元入口的话，那么吉卜力工作室的设计就是将现实世界变成二次元世界的存在。
那些在背景上没有取材于现实的动画之所以能够带给人新鲜感和震撼，是因为动画能把不可能看到的东西转化为现实，或是当中的场景通常很难在现实中难以还原。
吉卜力的动画总是出现各样的植物，展现出一种强调人与自然和谐相处的理念，而为了凸显动画的虚拟性，吉卜力常常用一些奇形怪状的场景作为背景的一部分。
例如《幽灵公主》的舞台大多设置在森林之中、《龙猫》的故事也与植物有着很深的联系，因此当人们走进被植物包裹的场所里时，总会给人一种走进吉卜力动画世界的印象。
也许正是为了满足人们的这种想法，吉卜力的工作室就修建在被植物包裹着的三鹰市的一隅，工作室的外围就被各式各样的植物所包围，甚至一些建筑的顶部也被爬满了各种枝叶。
游客走入其中，就仿佛置身于二次元世界，看来“二次元的入口”，吉卜力工作室当之无愧。
正是因为那些动画的取景地或是动画公司造就了动画当中的各种美景，它们才会被动画爱好者们冠以“圣地”之名。
二次元不能失去圣地，就像是西方不能失去耶路撒冷，看来除了压土机，还是圣地巡礼更方便、也更安全地让人进入到二次元世界。

03.结语

在阿宅们看来，世界上最遥远的距离不是生与死，而是老婆在二次元，但他们却在三次元，因此每一个热爱ACGN的人都有这样的幻想，幻想着这样一天能够找到通往二次元世界的入口。
可惜的是现实总是残酷又无奈的，且不说压土机是否真的能带你到二次元（当然不能），连少数可行的圣地巡礼都因为疫情的肆虐而难以实施。
愈是看着那些能够以假乱真的动画背景，阿宅们愈是向往那些梦幻般的圣地，但无论向往的心情有多强烈，当下能做到的，只有在这个复杂的形势中保护好自己，期待在未来的某一天，能够到圣地进行巡礼，不然的话，也许就会以另一种形式“进入”到二次元了。
或者说，谁又能保证阿宅穿越到二次元世界究竟是“美女遍地走，外挂手里有”的爽文世界，还是《re：0》或《无职转生》这样的地狱难度呢？
这样想想，是不是也觉得三次元挺美好了？

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